Gaiteros de Estella

TÍTULO

Gaiteros de Estella

FECHAS EXTREMAS

Ca. 1900-2018

NIVEL DE DESCRIPCIÓN

Fondo

VOLUMEN

23 cajas

6 ficheros informáticos

19 fonogramas

1 audiovisual

2 libros

PRODUCTOR

Gaiteros de Estella / Lizarrako Gaiteroak

RESEÑA BIOGRÁFICA

Desde las primeras referencias escritas en el XVI, la palabra “gaita” es habitual como acompañante para el baile. El Ayuntamiento de Estella es acompañado de las gaitas en los acontecimientos más importantes de la ciudad: el acompañamiento al Santísimo, las procesiones del Corpus, o las visitas de Alfonso XII (1876) y Alfonso XIII (1903).

El siglo XIX en Estella fue muy prolífico en lo que a gaiteros se refiere, destacando, sobre todo, la figura de Julián Romano Ugarte, músico, esquilador y cafetero, entre otros oficios.

Romano fue un músico polivalente. Además de la gaita, sabemos que tocaba violín y guitarra (incluso redactó métodos para estos instrumentos y otro para acordeón). También es importante su faceta de compositor, destacando obras para gaita y obras para gaita y banda.

Fruto de su primer matrimonio con Micaela Vidaurre nace Demetrio, que seguirá sus pasos como gaitero. Tras enviudar, se casa con Rosa Elizaga, con la que adopta a su sobrino Anselmo Elizaga.

Julián Romano enseñó a tocar la gaita tanto a Demetrio como a Anselmo, para que formaran pareja musical y así fue en un principio, aunque posteriormente cada uno seguiría sus pasos por separado.

Demetrio formó pareja con sus hijos Godofredo y Julián, tocando con ellos hasta su muerte en 1911; estos hermanos son los últimos gaiteros de apellido Romano que se conoce. El legado de los Romano siguió viva en otras dos familias: la de los Elizaga y la de los Pérez de Lazarraga.

Anselmo Elizaga tuvo cuatro hijos varones, todos gaiteros: Moisés, Edilberto, Daniel y Fermín. Los Elizaga son una de las parejas habituales en las fiestas de San Fermín de Pamplona hasta 1929.

En 1933 fueron los protagonistas de la recuperación del Baile de la Era, que no se bailaba desde principios de siglo. Los Elizaga junto con gente de la Euskal Etxea y, después de la guerra, con la Sección Femenina, fueron los encargados de seguir tocando para el grupo del “Baile de la Era”, visitando Madrid, Barcelona, Valencia o Biarritz, entre otras ciudades.

La enseñanza musical, en principio, se transmitía de generación en generación a lo miembros de una misma familia, como cualquier otro oficio.

La dinastia de los gaiteros Pérez de Lazarraga comenzó con Evaristo Pérez de Lazarraga Jiménez, que se estableció en Estella como zapatero. Evaristo se incorporó a la banda de Estella-Lizarra tocando el fliscorno, pero también tocaba el clarinete y el violín. Llegó a tocar la gaita con los Romano. Sus hijos José y Eugenio, debutaron el 25 de mayo de 1912. Hasta finales de los años 20 o principios de los 30, tocaron en muchos pueblos de la Barranca y en ciudades como Biarritz y Bayona. En primavera de 1924 se presentaron al Concurso de Gaiteros de Pamplona logrando el primer premio, compartido con los hermanos Lumbreras.

Acabada la Guerra Civil, la familia abandona Estella, yéndose a vivir a Donostia, al barrio de Gros. Una vez en la capital guipuzcoana Eugenio Pérez Vega (hijo de José) entra a formar parte de la pareja tocando el tambor, hasta 1951.

Los años 40 y 50 fueron gran actividad para los Pérez de Lazarraga: a principios de los 40 volvieron a tocar en Estella-Lizarra y en Pamplona, se recorrieron gran parte de la geografía cercana y visitaron Alemania, Francia e Italia con el grupo de Ballets Vascos Oldarra de Biarritz, llegando a tocar, en Pau (Francia) en 1964, para el dirigente soviético Nikita Kruschov. Dos años más tarde ganaron por primera vez el Certamen de Dulzaineros en Palencia, al que acudían asiduamente, representando a San Sebastián, y que ganaron durante varios años.

El inicio de la saga de los Montero es el más difuso de los tres. Las primeras noticias que se conocen de los Montero se remontan a 1917, cuando Federico Montero llegó a Estella desde Salamanca para hacer el servicio militar y se quedó en la ciudad al casarse con la estelles Valentina Petit. Parece ser que los hijos de Federico son gaiteros autodidactas y que no les enseña a tocar ninguno de los gaiteros de la ciudad. Aprenden por imitación, copian lo que oyen en la calle, utilizando una gaita comprada en las fiestas de San Fermín de Pamplona y otra comprada en la tienda de música Casa Erviti (Logroño).

La primera pareja la forman los hermanos Corpus Montero Petit (gaita), Jesús Montero Petit (tambor) y Prudencio de Luís Gómez (gaita). A diferencia de las otras sagas en el inicio de ésta no está claro si Corpus, Jesús y Prudencio aprendieron a tocar tanto la gaita como el tambor. La primera actuación como pareja de gaiteros la hicieron en Zurucuain, pueblo de las cercanías de Estella-Lizarra, en 1917. El tercer hermano, Joaquín Montero, tocó también la gaita, substituyendo a Prudencio de Luís, con sus dos hermanos.

La familia Montero destacó en la década de los 60: en 1961 tocaron en un homenaje a Picasso en Francia; el mismo año viajaron a San Remo con los danzaris municipales de Pamplona; en 1965 acompañaron a los danzaris y a la Comparsa de Gigantes de Pamplona a Nueva York. Estos hermanos se interesaron también por la construcción de sus propios instrumentos: construyeron gaitas en re (según sus propias palabras, por buscar un sonido que sobresaliera), e hicieron un tambor 5 milímetros mayor en diámetro, buscando un sonido más fuerte y más grave.

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HISTORIA ARCHIVÍSTICA

La documentación fue entregada al Archivo Real y General de Navarra en noviembre de 2018 por Salvador Martínez y Juan Carlos Doñabeitia, en nombre de los Gaiteros de Estella / Lizarrako Gaiteroak. En condición de donación se entrega la documentación del Hogar Navarro y la discografía de los Gaiteros de Estella-Lizarrako gaiteroak. En condición de cesión se deposita el repertorio de los gaiteros Pérez-Lazarraga, el archivo musical Hermanos Iglesias y la documentación del Gaitero Romano.

CONTENIDO

La documentación donada incluye partituras y documentos misceláneos procedentes de la Casa Navarra de Zaragoza, concretamente la Banda Pablo Sarasate y el Orfeón Julián Gayarre, junto con libros y registros sonoros y audiovisuales que integran la discografía de los Gaiteros de Estella / Lizarrako Gaiteroak y obras en formato digital encargadas por estos a compositores navarros. Entre las composiciones realizadas por encargo y recibidas en donación destaca Fiesta en Estella (2001), fantasía sinfónica para dos gaitas y banda de Tomás Aragüés, en cuya cuarta parte incorpora una ezpata-dantza, o la obra Lizarrako irudiak (2005), de Koldo Pastor, con sus tres movimientos Erraldoiak, Los Llanos y Jurramendiko hegaletan.

Otras composiciones relevantes son Izar (2007), para gaitas de Estella y banda, de J. Vicent Egea, que incluye variaciones de danzas como la ezpadantza, arin-arin, jota y zortziko, y Tríptico para Demetrio Romano (2011), de Koldo Pastor.

Posiblemente, la parte de la donación de mayor interés consiste en el Repertorio de los Gaiteros de Estella / Lizarrako Gaiteroak (recopilación de 1999), que reúne en dos volúmenes trescientas composiciones de 75 autores, muchas de ellas procedentes de otros repertorios de gaiteros insignes como Moisés Elizaga, Anselmo Elizaga, Manuel Montero, José Pérez de Lazarraga, Evaristo Pérez de Lazarraga, Demetrio Romano o Julián Romano, con lo que incide en la más destacada tradición gaitera de Estella-Lizarra. El repertorio donado incluye también piezas del método de dulzaina de Anselmo Elizaga (1912), así como de las colecciones de Bonifacio Lascuráin y de Miguel Martínez de Lezea (1928).

Por otro lado, la documentación entregada en depósito abarca un conjunto de treinta cuadernos y doce partituras del repertorio de José Pérez de Lazarraga, incluida la partitura original de Julián Romano Bariaciones obligadas de dulzaina para dos dulzainas y banda transcrita por su hijo Demetrio, que constituyen una recopilación de los bailables populares del periodo comprendido entre finales del siglo XIX y 1940, junto con la suma de 799 partituras para orquestina del archivo musical de los Hermanos Iglesias, anteriores a 1936, que sugiere que los gaiteros se ocupaban asimismo de la música destinada a un amplio abanico de eventos lúdico-festivos conformando orquestinas, rondallas o quintetos. También forma parte de la documentación recibida en depósito un conjunto de recortes de prensa y un cartel de fiestas de Estella-Lizarra originario de la familia de gaiteros Romano (1906-1964).

ORGANIZACIÓN

1. Colección de sonoros
2. Colección de audiovisuales
3. Biblioteca
4. Otros fondos

    4.1. Familia Romano
    4.2. José Pérez de Lazarraga
    4.3. Hermanos Iglesias
    4.4. Casa Navarra de Zaragoza

4.4.1. Banda “Pablo Sarasate”
4.4.2. Orfeón Julián Gayarre

CONDICIONES DE ACCESO Y REPRODUCCIÓN

La documentación es accesible al público de forma presencial en dependencias del Archivo Real y General de Navarra.

Su consulta y reproducción está sujeta a lo establecido en la Resolución 373/2013, de 9 de diciembre, de la Directora General de Cultura-Institución Príncipe de Viana, por la que se aprueban las Normas Internas de Acceso, Consulta y Reproducción de Documentos del Archivo Real y General de Navarra.

La reproducción de obras que no pertenecen al dominio público sólo será posible cuando se realice para uso privado del solicitante y exclusivamente para fines de investigación, de acuerdo con lo establecido en el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia.

Artículo 10. Obras y Títulos originales.

1. Son objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, artísticas o científicas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro, comprendiéndose entre ellas:

Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones, conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedra y cualesquiera otras obras de la misma naturaleza.
Las composiciones musicales, con o sin letra.
Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y, en general, las obras teatrales.
Las obras cinematográficas y cualesquiera otras obras audiovisuales.
Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas, tebeos o cómics, así como sus ensayos o bocetos y las demás obras plásticas, sean o no aplicadas.
Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería.
Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en general, a la ciencia.
Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía.
Los programas de ordenador.

2. El título de una obra, cuando sea original, quedará protegido como parte de ella.

Artículo 37. Reproducción, préstamo y consulta de obras mediante terminales especializados en determinados establecimientos.

1. Los titulares de los derechos de autor no podrán oponerse a las reproducciones de las obras, cuando aquéllas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos, bibliotecas, fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos de titularidad pública o integradas en instituciones de carácter cultural o científico y la reproducción se realice exclusivamente para fines de investigación o conservación.

2. Asimismo, los museos, archivos, bibliotecas, hemerotecas, fonotecas o filmotecas de titularidad pública o que pertenezcan a entidades de interés general de carácter cultural, científico o educativo sin ánimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el sistema educativo español, no precisarán autorización de los titulares de derechos por los préstamos que realicen.

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Además, por la singularidad de los documentos que conforman el fondo, la consulta y reproducción vendrá determinada por la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo, de Protección Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen.

Artículo Cuarto.

Uno. El ejercicio de las acciones de Protección Civil del Honor, la Intimidad o la Imagen de una persona fallecida corresponde a quien ésta haya designado a tal efecto en su testamento. La designación puede recaer en una persona jurídica.

Dos. No existiendo designación o habiendo fallecido la persona designada, estarán legitimados para recabar la protección el cónyuge, los descendientes, ascendientes y hermanos de la persona afectada que viviesen al tiempo de su fallecimiento.

Tres. A falta de todos ellos, el ejercicio de las acciones de protección corresponderá al Ministerio Fiscal, que podrá actuar de oficio a la instancia de persona interesada, siempre que no hubieren transcurrido más de ochenta años desde el fallecimiento del afectado. El mismo plazo se observará cuando el ejercicio de las acciones mencionadas corresponda a una persona jurídica designada en testamento.

Cuatro. En los supuestos de intromisión ilegítima en los derechos de las víctimas de un delito a que se refiere el apartado ocho del artículo séptimo, estará legitimado para ejercer las acciones de protección el ofendido o perjudicado por el delito cometido, haya o no ejercido la acción penal o civil en el proceso penal precedente. También estará legitimado en todo caso el Ministerio Fiscal. En los supuestos de fallecimiento, se estará a lo dispuesto en los apartados anteriores. (…)

Artículo Séptimo.

Tendrán la consideración de intromisiones ilegítimas en el ámbito de protección delimitado por el artículo segundo de esta Ley:

(…)

Tres. La divulgación de hechos relativos a la vida privada de una persona o familia que afecten a su reputación y buen nombre, así como la revelación o publicación del contenido de cartas, memorias u otros escritos personales de carácter íntimo.

Cuatro. La revelación de datos privados de una persona o familia conocidos a través de la actividad profesional u oficial de quien los revela. (...)

Siete. La imputación de hechos o la manifestación de juicios de valor a través de acciones o expresiones que de cualquier modo lesionen la dignidad de otra persona, menoscabando su fama o atentando contra su propia estimación. (…)

Artículo Octavo.

Uno. No se reputará, con carácter general, intromisiones ilegítimas las actuaciones autorizadas o acordadas por la Autoridad competente de acuerdo con la Ley, ni cuando predomine un interés histórico, científico o cultural relevante.

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