Bermúdez Pascual, Bertha

A los 14 años Bertha Bermúdez finaliza los estudios profesionales de danza con la calificación de sobresaliente y queda finalista en el concurso internacional de danza Prix de Laussanne a la edad de 15 años (1992). Desde ese momento, Bertha comienza su carrera profesional en la compañía suiza Nomades, bajo la dirección del ex bailarín de Maurice Béjart, Serge Campardon, que le ofrece un contrato como bailarina. Al ser menor de edad, Campardon le recomienda inscribirse en la escuela de Maurice Béjart Rudra, que acaba de abrir sus puertas en Lausanne. Después de cursar el primer año y de participar en varias piezas de la compañía, Bertha Bermúdez decide centrarse en la danza clásica siguiendo los pasos de Marcia Haydée, directora del Stuttgart Ballet, y en 1992 se inscribe en la escuela de ballet de John Cranko Schule en Stuttgart (Alemania). En noviembre del mismo año Bertha Bermúdez toma una clase en el Frankfurt Ballet, donde el coreógrafo William Forsythe le propone su primer contrato de trabajo como solista. La experiencia en esta primera compañía es muy rica, combinando repertorio de puntas desarrollado por William Forsythe, con una nueva metodología de improvisación creada por el mismo artista, y con trabajos con otros coreógrafos. En esta época, Bertha Bermúdez hace los papeles principales de las piezas de repertorio de la compañía: Limb’s Theorem, Enemy in the Figure, Impressing The Czar, In the Middle, Somewhat Elevated, Artifact, Loss of Small Detail, The Second Detail, As a Garden in this Setting, I and II, Alie/n A(c)tion y Herman/Schmerman. Además, participa en las creaciones: Eidos:Telos, The Vertiginous Thrill of Exactitude y Self Meant to Govern. También forma parte de la creación White Clouds under the Heels, con el coreógrafo japonés Saburo Teshigawara, en 1994. Esta creación marcará mucho a la bailarina, ya que la propuesta de sentir y transformarse a través del cuerpo es muy importante en el trabajo de este coreógrafo. Durante su estancia en el Frankfurt Ballet, Bertha Bermúdez realiza giras por Australia, Japón, Canadá, Alemania, Francia e Italia, entre otros países. En esta época, comprendida entre 1993 y 2013, Bertha Bermúdez desarrolla una larga colaboración con el director de cine y fotógrafo Gregory Colbert en su proyecto Ashes and Snow, donde recorrerá el mundo entero trabajando con animales en peligro de extinción y descubriendo diferentes culturas.

Desde 2004, Bertha Bermúdez se dedica a la investigación de nuevas formas de documentación y notación de la danza. Ha sido miembro de 2007 a 2011 del grupo de investigación Art Practice and Development, en la Escuela Superior de Arte de Amsterdam y coordinadora entre 2009 y 2013 del desarrollo conceptual de “Accademia Mobile”, programa de educación e investigación del centro coreográfico ICKamsterdam-Emio Greco | PC. Ha realizado los siguientes proyectos de investigación: (Capturing) Intention, Inside Movement Knowledge y Pre-Choreographic Elements, todos involucrados con la notación y documentación del trabajo de Emio Greco.

En 2009 funda con Maite Bermúdez Las Negras Productions, donde realiza proyectos que acercan el cine a la danza. En 2014 Bermúdez comienza la tesis doctoral en la Amsterdam University basada en la documentación de las danzas de Mongolia y Venezuela, parte de los proyectos que Las Negras Productions realizan. Desde 2016 trabaja en el proyecto ATALAK, coordinando las residencias artísticas que tienen lugar en el centro de desarrollo coreográfico Dantzaz y documentando los procesos creativos de los coreógrafos del ámbito de la Eurorregión Nueva Aquitania-Euskadi-Navarra que participan en ellas.

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Article 10. Oeuvres et Titres originaux.

1. Feront l’objet de propriété intellectuelle toutes les créations originales littéraires, artistiques, scientifiques exprimées par n’importe quel moyen ou support, tangible ou intangible, actuellement connu ou qui sera inventé à l’avenir, en y incluant :

1. Livres, brochures, imprimés, épistolaires, écrits, discours et allocutions, conférences, rapports légistes, explications de chaire et toutes les autres oeuvres de même nature.
2. Les compositions musicales, avec ou sans paroles.
3. Les œuvres dramatiques et dramatico-musicales, le chorégraphies,les pantomime et, d’une manière générale, les œuvres théâtrales.
4. Les œuvres cinématographiques et toutes les autres œuvres audiovisuelles.
5. Les sculptures et les œuvres de peinture, dessin, gravure, lithographie et les historiettes graphiques, bandes dessinées ou comics, ainsi que leurs essais ou ébauches et les autres œuvres plastiques, qu’elles soient appliquées ou non.
6. Les projets, les plans, les maquettes et les créations d’ouvrages architecturaux et d’ingénierie.
7. Les graphiques, les cartes et les créations relatives à la topographie, la géographie et, d’une manière générale, à la science.
8. Les œuvres photographiques et celles exprimées par des procédés semblables à la photographie.
9. Les programmes informatiques.

2. Le titre d’une œuvre, lorsqu’elle est originale, sera protégée comme partie de celle-ci.

Article 37. Reproduction, prêt et consultation d'œuvres à travers de dispositifs spéciaux dans certains établissements.

1. Les propriétaires des droits d’auteur ne pourront pas s’opposer aux reproductions des œuvres, lorsque celles-ci sont réalisées sans finalité lucrative par les musées, bibliothèques, phonothèques ou archives publiques ou qu’elles appartiennent à des institutions à caractère culturel ou scientifique et que la reproduction se réalise exclusivement à des fins de recherche ou de conservation.

2. Les musées, archives, bibliothèques, hémérothèques, phonothèques ou filmothèques publiques ou appartenant à des entités d’intérêt général à caractère culturel, scientifique ou éducatif sans finalité lucrative, ou des institutions d’enseignement espagnol, seront également exemptés de l’autorisation des propriétaires des droits pour effectuer les prêts desdites œuvres.

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Article Quatrième.

Un. L’exercice des actions de Protection Civile de l’Honneur, l’Intimité ou l’Image d’une personne décédée revient à la personne que celle-ci aura désignée à ce effet dans son testament. Une personne morale peut faire l’objet de la désignation.

Deux. S’il n’y a pas de désignation ou si la personne désignée est décédée, le conjoint, les descendants, les ascendants et les frères et sœurs de la personne concernée, vivants au moment de son décès, seront légitimés pour demander la protection.

Trois. À défaut de tous ceux-ci, l’exercice des actions de protection reviendra au Ministère Public, qui pourra agir d’office à la demande de la personne intéressée, à condition qu’il ne se soit pas écoulé un délai de plus quatre-vingt ans depuis le décès du propriétaire des droits. Le même délai sera respecté lorsque l’exercice des actions mentionnées revient à une personne morale désignée dans un testament.

Quatre. Dans les cas d’intromission illégitime des droits des victimes d’un délit prévu au paragraphe huit de l'article septième, elle sera légitimée pour exercer les actions de protection de la personne lésée par le délit commis, qu’il ait exercé ou non l’action pénale ou civile dans la procédure pénale précédente. Le Ministère Public sera également légitimé dans tous les cas. Dans les cas de décès, on s’en tiendra aux dispositions prévues aux paragraphes précédents. (…)

Article septième.

Seront considérés comme intromissions illégitimes dans le domaine de protection prévu à l’article deuxième de cette Loi :

(…)

Trois. La divulgation des faits relatifs à la vie privé d’une personne ou d’une famille qui affectent sa bonne réputation, son nom, ainsi que la révélation ou la publication du contenu de lettres, mémoires ou autres écrits personnels à caractère intime.

Quatre. La révélation de données privées d’une personne ou d’une famille connues à travers l'activité professionnelle ou officielle de la personne qui les révèle. (…)

Sept. L’imputation de faits ou la manifestations de jugements de valeur à travers d'actions ou d'expressions pouvant, d’une manière ou d’une autre, porter atteinte à la dignité d’autrui, en nuisant à sa réputation ou en lésant sa propre estime. (…)

Article Huitième.

Un. D’une manière générale, ne seront pas considérées comme intromissions illégitimes, les actions autorisées ou accordées par l’Autorité compétente conformément à la Loi ni lorsque l’intérêt historique, scientifique ou culturel prévaut.

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