CODE DE RÉFÉRENCE
ES/NA/AGN/F496
TITRE
Isidoro Fagoaga
DATES EXTRÊMES
1893-1976
NIVEAU DE DESCRIPTION
Fond
VOLUME
29 boîtes
PRODUCTEUR
Isidoro Fagoaga Larrache
INDICATION BIOGRAPHIQUE
Nace en Bera, el 3 de abril de 1893, en el caserío Agaramontea del barrio de Illekueta. Desde la niñez siente cierta atracción por las letras y la vida religiosa, que deja a un lado a consecuencia de provocar un incendio en el caserío Garrenea mientras juega a oficiar misa con su hermana ciega. Cursa sus estudios en el colegio de los Padres Escolapios y tiene un primer contacto con el mundo musical, pero debido al cambio prematuro de su voz, no es aceptado en el coro parroquial.
Hacia los catorce años decide emigrar a Argentina, donde tiene familiares. Situado en Buenos Aires, empieza a trabajar en una ferretería, al mismo tiempo que escribe para La Euskaria, un periódico de la diáspora vasca. Se aficiona a la ópera y comienza a frecuentar teatros de aquella ciudad. Haciéndose escuchar por los cantantes Florencio Constantino y Titta Ruffo, le recomiendan ir a Italia a estudiar canto. Tras presentarse al Concurso Cleofonte Campanini y obtener el tercer puesto, después de los famosos tenores Beniamino Gigli y Francesco Merli, ingresa en el Conservatorio de Parma, pero sus estudios se interrumpen a consecuencia del comienzo de la I Guerra Mundial y regresa a Bera. Empieza a escribir en el semanario El Bidasoa y a colaborar con el Orfeón Pamplonés. Aconsejado por Ricardo Baroja (hermano de don Pío), consigue una pensión de la Diputación de Navarra para continuar sus estudios de canto con el maestro Luis Iribarne en Madrid. Allí debuta en el Gran Teatro con Sansón y Dalila en 1919 y al año siguiente estrena en Bilbao la ópera vasca Amaya, de Jesús Guridi. Unos meses más tarde participa con la compañía Llácer-Casali en una gira por capitales de España y Portugal, cantando las óperas La Walkyria y Parsifal, del compositor alemán Richard Wagner.
A finales de 1921 debuta en el Teatro San Carlo de Nápoles con La Walkyria y desde entonces se convierte en el más especializado, el mejor pagado y más afamado tenor wagneriano de los años 20 y 30 en Italia, cuando este repertorio se cantaba entonces en italiano en los países latinos.
Es contratado por los más importantes teatros de aquel país: Regio de Parma, Costanzi de Roma, L’Arena de Verona, Comunale de Bolonia, Regio de Turín, etc… y especialmente por La Scala de Milán, cantando allí desde 1925 y durante 7 temporadas los principales papeles de los héroes wagnerianos, Erik, Sigmund, Sigfrido y Parsifal, bajo la batuta de prestigiosos directores de orquesta como Héctor Panizza, Sigfried Wagner (hijo del compositor), Arturo Toscanini, Victor de Sabata, etc…
Actúa también durante las temporadas 1925 y 1930 en el Teatro Colón de Buenos Aires: L´Amore dei tre Re, Tabaré, Fedra, Khovanshchina, Lo Straniero, Boris Godunov, y especialmente Amaya que, en compañía del compositor, entusiasma a la colonia vasca.
En el verano de 1928 viaja por varias ciudades alemanas y asiste al Festival de Bayreuth invitado por Siegfried Wagner, que le aconseja estudiar las obras de su padre en alemán.
Comenzada la Guerra Civil, al enterarse del bombardeo de Gernika en abril de 1937, impresionado y afectado en lo más profundo de su patriotismo vasco, abandona Italia (país que colabora con los sublevados) y su carrera artística para siempre, exiliándose en San Juan de Luz, junto a otros refugiados vascos que escapan de la persecución franquista. Desde ahora se dedicará a su verdadera vocación: la literatura.
Durante esos años escribe las biografías de los personajes labortanos Pedro Garat, el Orfeo de Francia y Domingo Garat, el defensor del Biltzar, que serán publicadas por la editorial Ekin de Buenos Aires en 1948 y 1951 respectivamente.
En mayo de 1940, poco antes de la invasión de Francia por el Ejército nazi, es detenido por las autoridades francesas y recluido junto con otros exilados vascos en el Campo de Concentración de Gurs (Bearn), de donde es liberado al cabo de un mes, tras malvivir en condiciones infrahumanas.
Terminada la II Guerra Mundial se incorpora y refunda en 1948 la revista cultural de carácter humanista Gernika, una de las más interesantes experiencias editoriales del exilio en el campo del pensamiento y de la defensa de los valores espirituales de pueblo vasco, y de la cual será redactor, principal impulsor y soporte financiero hasta su desaparición en 1953 en Argentina, país al que se exilia en 1951.
Además de impartir conferencias, programas de radio, etc…, desde 1957 comienza a escribir decenas de artículos para el periódico La Prensa de Buenos Aires, la mayoría de los cuales serán recopilados más tarde en forma de libro: Retablo Vasco (1959), Unamuno a orillas del Bidasoa y otros ensayos (1964), Los poetas y el País Vasco (1969), y El teatro por dentro (1971). Se trata en su mayoría de temas relacionados con la música (en algunos cuenta amenas anécdotas de su vida artística anterior) y la literatura, vinculados en muchas ocasiones con el País Vasco.
Regresa a Euskal Herria en 1964, fijando su residencia en San Sebastián. Nombrado Socio de Mérito del Ateneo Guipuzcoano y Supernumerario de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del País se dedica a dar conferencias y a colaborar con sus artículos en El Diario Vasco, hasta su muerte, que tuvo lugar el 16 de marzo de 1976.
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MÉMOIRE ARCHIVISTIQUE
El fondo fue entregado al Archivo Real y General de Navarra para su custodia por la familia del tenor en 2018, para que se integrara entre los fondos del Archivo de la Música y las Artes Escénicas de Navarra.
CONTENU
El fondo presenta documentación de la carrera profesional de Isidoro Fagoaga, tanto como cantante (programas de mano, críticas, carteles) y como escritor. Además también se conserva documentación personal, documentación de interés personal y su correspondencia.
ORGANISATION
1. Carrera profesional
1.1. Actividad como tenor
1.1.1. Artículos sobre Fagoaga
1.1.1.1. Prensa nacional e hispanoamericana
1.1.1.2. Prensa internacional
1.1.1.3. Otras publicaciones
1.1.2. Promoción y difusión
1.2. Actividad como escritor
1.2.1. Trabajos publicados
1.2.1.1. Artículos publicados en La Prensa de Argentina
1.2.1.2. Artículos publicados en El Diario Vasco de San Sebastián.
1.2.1.3. Artículos publicados en otros periódicos
1.2.2. Borradores
2. Actividad privada
2.1. Documentación personal
2.2. Documentación de interés personal
2.3. Epistolario
CONDITIONS D’ACCÈS ET DE REPRODUCTION
La documentation est accessible au public, de manière présentielle dans les locaux des Archives Royales et Générales de Navarre.
Sa consultation est reproduction est régie par les dispositions prévues dans la Décision 373/2013, du 9 décembre, de la Directrice Générale de Culture-Institution Príncipe de Viana, par laquelle on adopte les Règlements Internes d’Accès, Consultation et Reproduction des Archives Royales et Générales de Navarre.
La reproduction des ouvrages n’appartenant pas au domaine public ne pourra se faire que pour l’usage privé du demandeur et exclusivement à des fins de recherche, conformément aux dispositions du Décret Royal Législatif 1/1996, du 12 avril, dans lequel on adopte le Texte refondu de la loi de Propriété Intellectuelle, réglementé, en précisant et harmonisant les dispositions légales en vigueur en la matière.
Article 10. Oeuvres et Titres originaux.
1. Feront l’objet de propriété intellectuelle toutes les créations originales littéraires, artistiques, scientifiques exprimées par n’importe quel moyen ou support, tangible ou intangible, actuellement connu ou qui sera inventé à l’avenir, en y incluant :
- Livres, brochures, imprimés, épistolaires, écrits, discours et allocutions, conférences, rapports légistes, explications de chaire et toutes les autres oeuvres de même nature.
- Les compositions musicales, avec ou sans paroles.
- Les œuvres dramatiques et dramatico-musicales, le chorégraphies,les pantomime et, d’une manière générale, les œuvres théâtrales.
- Les œuvres cinématographiques et toutes les autres œuvres audiovisuelles.
- Les sculptures et les œuvres de peinture, dessin, gravure, lithographie et les historiettes graphiques, bandes dessinées ou comics, ainsi que leurs essais ou ébauches et les autres œuvres plastiques, qu’elles soient appliquées ou non.
- Les projets, les plans, les maquettes et les créations d’ouvrages architecturaux et d’ingénierie.
- Les graphiques, les cartes et les créations relatives à la topographie, la géographie et, d’une manière générale, à la science.
- Les œuvres photographiques et celles exprimées par des procédés semblables à la photographie.
- Les programmes informatiques.
2. Le titre d’une œuvre, lorsqu’elle est originale, sera protégée comme partie de celle-ci.
Article 37. Reproduction, prêt et consultation d'œuvres à travers de dispositifs spéciaux dans certains établissements.
1. Les propriétaires des droits d’auteur ne pourront pas s’opposer aux reproductions des œuvres, lorsque celles-ci sont réalisées sans finalité lucrative par les musées, bibliothèques, phonothèques ou archives publiques ou qu’elles appartiennent à des institutions à caractère culturel ou scientifique et que la reproduction se réalise exclusivement à des fins de recherche ou de conservation.
2. Les musées, archives, bibliothèques, hémérothèques, phonothèques ou filmothèques publiques ou appartenant à des entités d’intérêt général à caractère culturel, scientifique ou éducatif sans finalité lucrative, ou des institutions d’enseignement espagnol, seront également exemptés de l’autorisation des propriétaires des droits pour effectuer les prêts desdites œuvres.
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En outre, en raison de la singularité des documents qui composent le fonds, la consultation et la reproduction seront déterminées par la Loi Organique 1/1982, du 5 mai, sur la Protection Civile du Droit à l’Honneur, à l’Intimité Personnelle et Familiale et à la Propre Image.
Article Quatrième.
Un. L’exercice des actions de Protection Civile de l’Honneur, l’Intimité ou l’Image d’une personne décédée revient à la personne que celle-ci aura désignée à ce effet dans son testament. Une personne morale peut faire l’objet de la désignation.
Deux. S’il n’y a pas de désignation ou si la personne désignée est décédée, le conjoint, les descendants, les ascendants et les frères et sœurs de la personne concernée, vivants au moment de son décès, seront légitimés pour demander la protection.
Trois. À défaut de tous ceux-ci, l’exercice des actions de protection reviendra au Ministère Public, qui pourra agir d’office à la demande de la personne intéressée, à condition qu’il ne se soit pas écoulé un délai de plus quatre-vingt ans depuis le décès du propriétaire des droits. Le même délai sera respecté lorsque l’exercice des actions mentionnées revient à une personne morale désignée dans un testament.
Quatre. Dans les cas d’intromission illégitime des droits des victimes d’un délit prévu au paragraphe huit de l'article septième, elle sera légitimée pour exercer les actions de protection de la personne lésée par le délit commis, qu’il ait exercé ou non l’action pénale ou civile dans la procédure pénale précédente. Le Ministère Public sera également légitimé dans tous les cas. Dans les cas de décès, on s’en tiendra aux dispositions prévues aux paragraphes précédents. (…)
Article septième.
Seront considérés comme intromissions illégitimes dans le domaine de protection prévu à l’article deuxième de cette Loi :
(…)
Trois. La divulgation des faits relatifs à la vie privé d’une personne ou d’une famille qui affectent sa bonne réputation, son nom, ainsi que la révélation ou la publication du contenu de lettres, mémoires ou autres écrits personnels à caractère intime.
Quatre. La révélation de données privées d’une personne ou d’une famille connues à travers l'activité professionnelle ou officielle de la personne qui les révèle. (…)
Sept. L’imputation de faits ou la manifestations de jugements de valeur à travers d'actions ou d'expressions pouvant, d’une manière ou d’une autre, porter atteinte à la dignité d’autrui, en nuisant à sa réputation ou en lésant sa propre estime. (…)
Article Huitième.
Un. D’une manière générale, ne seront pas considérées comme intromissions illégitimes, les actions autorisées ou accordées par l’Autorité compétente conformément à la Loi ni lorsque l’intérêt historique, scientifique ou culturel prévaut.
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INSTRUMENTS DE DESCRIPTION
Inventaire (véase Organización).
UNITÉS DE DESCRIPTION EN RAPPORT
Natalio Cayuela Medina
Gregorio Iribas Yeregui
Orfeón Pamplonés
NOTE DE PUBLICATIONS
- Hernández Girbal, F. Cien cantantes españoles de Ópera y Zarzuela (ss. XIX y XX). Madrid: Ediciones Lira, 1994.
- Ereña Mínguez, German. Isidoro Fagoaga: el tenor olvidado. [Pamplona]: Gobierno de Navarra, Departamento de Cultura, Deporte y Juventud, Dirección General de Cultura-Institución Príncipe de Viana; [Bera]: Berako Udala, 2018.
Nouvelle du don
Los Baúles de Sigfrido Fagoaga, conférence de Gernán Ereña (05/10/2018)
DESCRIPTEURS
Cantante, Ópera, Escritor, Articulista.
