CODE DE RÉFÉRENCE
ES/NA/AGN/F498
TITRE
Juan Faro-Ana Bueno
DATES EXTRÊMES
1950-2005
NIVEAU DE DESCRIPTION
Fond
VOLUME
385 marionnettes
Châteaux, décorations et accessoires
24 boîtes
186 livres
329 phonogrammes
151 documents audiovisuels
PRODUCTEUR
Juan Faro Jacinto et Ana Bueno Martínez
INDICATION BIOGRAPHIQUE
Juan Faro nació en Lisboa, el 16 de febrero de 1932 y falleció en Pamplona, el 26 de septiembre de 2011. Tuvo su primer contacto con los titiriteros ambulantes desde sus primeros años. Huérfano de padre a los cuatro años, su madre lo animó a aprender diferentes oficios, conocimientos y habilidades que posteriormente emplearía en sus títeres. En la Academia de los Amateurs de Música se formó en la que sería su profesión más querida: profesor de música. También recibió clases en la Escuela de Artes y Oficios, donde desarrolló sus habilidades en dibujo y pintura.
En 1952, hizo sus primeras representaciones de marionetas en su barrio, en el Centro Social da Bempostinha. Junto con su amigo Aníbal Afonso se aventuró a poner en escena El Gato con Botas.
Trabajó con Fernando Passos, poeta, dramaturgo, titiritero y responsable de varias publicaciones para la infancia, que dirigía las Campañas de Educación de Adultos por todo el país. Aquellas campañas se hicieron durante el año 1953 y duraban entre 25 y 28 días, viajando por toda la geografía portuguesa, y fueron su verdadera escuela de teatro en la calle.
Continuó colaborando con Fernando Passos, que le invitó a participar en los inicios de la televisión portuguesa. Más tarde coordinó varios talleres de marionetas para estudiantes de bachiller y de universidad donde enseñaba sobre todo a construir cabezas y a manejar la pasta de papel.
Ana Bueno nació el 26 de julio de 1930 en una familia numerosa residente en el Casco Viejo pamplonés. Realizó estudios primarios con brillantez, por los que obtuvo el premio Florencio de Ansoleaga en 1944, compaginándolos con clases de piano en la Academia de Música de la Plaza del Vínculo de Pamplona.
Con 12 años encontró en el teatro una afición y desarrolló toda su vida. Empezó a hacer teatro en el colegio de María Inmaculada, que se dedicaba a la formación de las empleadas de hogar. Como complemento a su educación cultural y para ocupar sus horas de ocio realizaban representaciones teatrales. Era teatro hecho por mujeres (incluidos los personajes masculinos) y para mujeres.
Esta fue la fértil escuela de “cómicas” en Pamplona, algunas de la cuales actuarían más tarde a las órdenes de Valentín Redín en otras aventuras teatrales.
En 1954, Juan prestaba el servicio militar como chófer de un alto cargo del ejército portugués que participaba en unas maniobras conjuntas de España, Portugal y Francia. En su viaje pararon en Roncesvalles. Ese mismo día las “cómicas” hicieron su excursión anual a Roncesvalles y allí se conocieron.
Después de intercambiar muchas cartas y un par de visitas por parte de Juan, se casaron en Pamplona en 1960. Se trasladaron a vivir a Portugal donde él trabajaba como profesor de Iniciación Musical. Rápidamente Ana quedó seducida por los trabajos que Juan desarrollaba con marionetas y empezó a colaborar con él de forma esporádica.
Con estas pequeñas actuaciones Ana pudo continuar haciendo teatro, aprendió con Juan a esconderse dentro de la “barraca”, a hablar detrás de un muñeco; le gustó y ese entendimiento dio como fruto lo que posteriormente fue "Retablo de Figurillas".
En 1970 la pareja y sus dos hijos se trasladaron a Pamplona. Juan aprendió su nueva lengua con Ana y pronto se expresó y escribió en castellano. Fue el autor de todas las obras de “Retablo de Figurillas”, pero Ana fue la encargada de enriquecerlas con la picardía, la jerga, los golpes de humor que son sello de identidad propios de la idiosincrasia navarra. El títere vive de su expresión y habla el idioma de su público y las obras de Juan tuvieron ese toque especial que solo Ana sabía imprimir y que sin ella, sin el lenguaje de la cómica, difícilmente hubiera sido posible.
Una vez asentado en Navarra en el año 1971, Juan quiso continuar trabajando como profesor de Iniciación Musical, colaborando incluso con Fernando Remacha, Director del Conservatorio Pablo Sarasate. Sin embargo tuvo la oportunidad de incorporarse a la Casa de Misericordia donde transcurriría toda su vida laboral.
Retablo de Figurillas fue una compañía de teatro de títeres y marionetas constituida por la familia Faro Bueno: el matrimonio de Juan y Ana y sus hijos Pilar y Juanjo. Juan era el director, ideaba y creaba las obras, escribía los textos y confeccionaba los muñecos. Ana colaboraba en los diálogos, cosía todos los trajes de los muñecos, así como las escenografías y bambalinas, además de gestionar las contrataciones y las relaciones públicas del grupo. Pilar y Juanjo fueron el soporte imprescindible para la puesta en escena de los espectáculos.
La compañía se denominó Retablo de Figurillas en 1981, aunque hasta entonces Juan había hecho múltiples representaciones desde que llegó a Barañáin en 1970.
Todo el bagaje que traía de Portugal como titiritero se plasmó en la expresividad de sus muñecos a través de las miradas astutas y los colores únicos.
En Portugal Juan había usado los títeres siempre con fines didácticos, así que su primer objetivo era conectar con maestros y profesores y fue un pionero que aportó al teatro infantil toda la rica tradición popular portuguesa mediante un estilo desconocido entonces en Navarra y con la habilidad añadida de adaptarlo a la sensibilidad de su nuevo entorno. El títere didáctico le dio a conocer.
La trilogía para la prevención de accidentes infantiles Aspirinitis, Un mal trago y El quemazo, eran historietas cortas en las que el travieso Nene Kurrutako y su Mamá solventaban varios sustos domésticos ayudados por el Doctor Aspirino.
En los años 80 la Diputación Foral de Navarra, como parte de su política cultural, subvencionaba actuaciones de grupos de teatro por toda la provincia y fue así como, incluso pueblos con menos de doscientos habitantes, tuvieron la oportunidad de ver teatro. Al calor de esta política cultural se formaron muchas compañías y actores, y Retablo de Figurillas formó parte de este florecimiento.
En 1981 Juan empezó a ver su trabajo como el de una compañía de teatro a la que denominó "Andamio de Figurillas" hasta que Valentín Redín, con el que empezó a trabajar en los primeros Festivales de Navarra en Olite, le propuso cambiar el Andamio por un Retablo, sugerencia que siempre le agradeció.
Todas las historias didácticas se representaban como títeres de cachiporra: historias de buenos y malos que acababan a palos. Esta era la tradición del títere callejero de Portugal. Le gustaba la belleza, la ingenuidad y la simplicidad y empezó a escribir otras historias en el mismo estilo. La primera fue La princesa y el dragón Tragaldabas en 1979, a la que siguieron La gallina mágica en 1981 y Érase una vez un pollo Pollito en 1983.
Retablo de Figurillas representaba entonces principalmente teatro en la calle. Las representaciones duraban aproximadamente una hora y estaban dirigidas a un público infantil. Se hacían dos historias de 25 minutos o tres obras de 20 minutos cada una, más el diálogo que se establecía con el público por medio del presentador Calasparra. Este diálogo previo era importante para poder tantear el ambiente del público ya que, según la respuesta, la representación sería más o menos rápida, con más o menos chistes, con más o menos cachiporrazos.
En 1983 iniciaron una colaboración con Jose Maria Satrustegi, eminente antropólogo y miembro de Euskaltzaindia. Estos encuentros fueron fructíferos, dando como resultado tres obras que fueron muy representadas: El Osito de Urbasa estrenada en 1983, El pajarito Feliz en 1984 y en 1986 El zorro Juicioso.
Estas obras tuvieron mucho éxito y en 2001, por encargo del Departamento de Educación del Gobierno de Navarra, se hicieron diez representaciones del Osito de Urbasa y Érase una vez un pollo Pollito en inglés, grabadas por un equipo profesional. Se representaron en diferentes escuelas e ikastolas para alumnos y alumnas de último curso de primaria.
El Retablillo de Don Cristóbal la obra clásica de títeres que Federico García Lorca había escrito para La Barraca, fue estrenada en 1984.
En 1987 el grupo siguió innovando y decidió poner en escena dos obras de teatro clásico: La guarda cuidadosa y La cueva de Salamanca de Miguel de Cervantes. Juan escribió una adaptación rigurosa. El estreno se realizó en la Escuela Navarra de Teatro.
El Ayuntamiento de Pamplona organizó en 1988 una peregrinación promocional de la ciudad a Santiago de Compostela con el lema “Pamplona: La primera del camino”. El evento incluía conferencias, conciertos y también actuaciones de Retablo de Figurillas en el interior de las iglesias a lo largo del camino. Los miembros de Retablo también hicieron la peregrinación a pie y realizaron diez representaciones. Para esta ocasión se estrenó la obra Misterio de Santa Felicia y San Guillén. Fue la adaptación de una leyenda navarra del pueblo de Obanos sobre la peregrinación de dos hermanos y la transformación de su vida después de esa experiencia mística.
En 1993 se estrenó la adaptación de tres de los relatos compilados en Los Milagros de Nuestra Señora de Gonzalo de Berceo: El romero de Santiago, La Abadesa encinta y El monje borracho.
Juan Faro era un gran melómano que se había dedicado a la enseñanza de la música durante casi quince años. Elegía cuidadosamente todos los fondos musicales de las actuaciones. En cada representación lo primero que se montaba era la música que sonaba como reclamo para que acudiese el público.
En 1985 el grupo empezó a crear un repertorio de obras musicales que no tenían texto, en las que muñecos y objetos evolucionaban al ritmo de la música: Zapateado, Maquinavélico y Nocturno. Tenían una duración de 15 minutos y se representaban junto a las obras de cachiporra o las leyendas, en la calle, al aire libre.
El Carnaval de los Animales se creó sobre la Suite de Camille Saint-Saëns. Era una obra que duraba más que las anteriores. Juan esculpió doce animales para esta obra: leones, gallos y gallinas, hermiones, una tortuga, un elefante, dos canguros saltarines, un aquarium, dos burros lectores, dos cucús, varios pájaros, fósiles y para terminar con un cisne hecho en tela de raso y tul. Como indica la música, algunos animales hacían una crítica satírica del comportamiento humano y otros simplemente evolucionaban poéticamente.
Estas obras musicales fueron muy representadas y se mantuvieron en el repertorio a lo largo de los años.
En el año 1986 se estrenó su primer Auto Sacramental, El Nacimiento, un retablo de Navidad con catorce marionetas de varilla. Este montaje supuso una innovación: los diálogos se remitían al texto bíblico y no admitían improvisaciones por lo que, por primera vez, grabaron las voces con la participación de varios actores de la Escuela Navarra de Teatro. Se realizó una grabación en castellano y otra en euskera e incluía una banda sonora con fragmentos de música sacra. El texto pregrabado permitía una mayor libertad de movimientos dentro del castillo para poder manipular los muñecos con más amplitud.
En 1995 se puso en escena el Retablillo de Navidad, una adaptación del texto bíblico con once pequeñas marionetas de bastón de 15 cm de envergadura, que interpretaban en cinco cuadros el Nacimiento de Jesús en apenas 19 minutos.
En 2002 Juan volvió a hacer una gran apuesta por Navidad. Para Se ha caído una estrella o La Navidad de los animales no se ciñó al texto bíblico y escribió una historia donde los animales eran los protagonistas y preparaban el pesebre donde iba a nacer el Niño. Los Autos empezaban a perder seriedad con una acción más jocosa donde incluso el buey empujaba con sus cuernos a Herodes fuera de escena. Construyó seis angelotes y 21 marionetas de hilo en cartón piedra. Los animales grandes, el buey, la mula y el caballo fueron esculpidos en madera para dotarlos de mayor presencia y sonoridad.
Juan Faro fue contactado por la ONG Medicus Mundi en 2005 para participar en “Mundinovi: Marionetas para despertar en valores”. El objetivo de este proyecto era contribuir a la formación de los más pequeños, poniendo en escena situaciones fácilmente reconocibles como la importancia de la amistad, la esperanza o el agradecimiento. Juan realizó cuatro cuentos didácticos para ser usados en distintas actividades infantiles. Ideó las historias y los diálogos de las obras: Y todo por una flor, Los tesoros, Tener miedo y dos versiones de Bibi y Juanote.
Retablo de Figurillas permaneció en activo con espectáculos nuevos durante 25 años, siendo el periodo 1981 a 1997 el de mayor actividad. Recorrieron toda la geografía navarra actuando en más de 120 pueblos, incluso en muchos de ellos en repetidas ocasiones.
Faro Bueno, Pilar y Faro Bueno, Juan José. Juan Faro y Ana Bueno: Retablo de Figurillas. Barañáin: Área de Cultura del Ayuntamiento de Barañáin; Pamplona: Gobierno de Navarra, 2017.
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MÉMOIRE ARCHIVISTIQUE
El fondo Faro-Bueno ingresó por donación en el Archivo Real y General en 2019. Los títeres permanecen custodiados en Topic-Centro Internacional del Títere de Tolosa, gracias a una cesión de uso, para su adecuada conservación.
CONTENU
El fondo Faro-Bueno se compone de la documentación de Retablo de Figurillas, incluyendo los títeres, las escenografías, utilería, documentación, fotografías, libretos de las obras, programas de mano, recortes de prensa, carteles, correspondencia, registros sonoros con la música ambiental y registros audiovisuales de las representaciones. También se conserva la documentación de la etapa de Juan Faro en Portugal como titiritero y profesor de música. El fondo se completa con una amplísima biblioteca sobre el teatro de títeres.
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Quatre. Dans les cas d’intromission illégitime des droits des victimes d’un délit prévu au paragraphe huit de l'article septième, elle sera légitimée pour exercer les actions de protection de la personne lésée par le délit commis, qu’il ait exercé ou non l’action pénale ou civile dans la procédure pénale précédente. Le Ministère Public sera également légitimé dans tous les cas. Dans les cas de décès, on s’en tiendra aux dispositions prévues aux paragraphes précédents. (…)
Article septième.
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(…)
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Quatre. La révélation de données privées d’une personne ou d’une famille connues à travers l'activité professionnelle ou officielle de la personne qui les révèle. (…)
Sept. L’imputation de faits ou la manifestations de jugements de valeur à travers d'actions ou d'expressions pouvant, d’une manière ou d’une autre, porter atteinte à la dignité d’autrui, en nuisant à sa réputation ou en lésant sa propre estime. (…)
Article Huitième.
Un. D’une manière générale, ne seront pas considérées comme intromissions illégitimes, les actions autorisées ou accordées par l’Autorité compétente conformément à la Loi ni lorsque l’intérêt historique, scientifique ou culturel prévaut.
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INSTRUMENTS DE DESCRIPTION
Inventaire
DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE
Interview avec Ana Bueno Martínez
DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE DANS D’AUTRES ARCHIVES
TOPIC Centre Internationale de la Marionnette de Tolosa
NOTE DE PUBLICATIONS
- Faro Bueno, Pilar y Faro Bueno, Juan José. Juan Faro y Ana Bueno: Retablo de Figurillas. Barañáin: Área de Cultura del Ayuntamiento de Barañáin; Pamplona: Gobierno de Navarra, 2017.
Nouvelle du don
DESCRIPTEURS
Teatro, Siglo XX, Autor/a teatral, Creador/a, Decorador/a, Institución teatral, Intérprete, Productor/a, Teatro de títeres.